《硬币》给我的感觉,就是太单薄了,片头打出的时长是“9'56''20”,似乎也被当做了影片的卖点,但这在畅销读物上篇幅不会超过300字的故事被强行扩充成长达10分钟的微电影后,却只让我感到了沉闷和拖沓
本文系本站观众投稿,作者:华伊云
这无疑会大大的影响到观影体验,我看过的影视剧并不算多,也不是一个喜欢思考的人,但为什么会出现这样的情况呢?以唯象网近期的热门影片为例,《屌丝和毛》《女神试用期》《干爹》,讲屌丝的片子,如果是现实性的,那片中的屌丝一定比正悠闲上网的我等真屌丝还惨,社会的不公,路人的冷眼,从未放弃的梦想,等等等等;如果是文艺性的,那屌丝便会逆袭,可能是赢得女神,可能是创业成功以上,就是《屌丝和毛》及《女神姑苏晚报怎么投稿试用期》的故事
既然是“微电影”,就注定了篇幅不会太长,不可能去讲什么气势恢宏的史诗故事,但深度却大可以发掘“影以载道”并非必要,然而任一部成功的微电影,起码都是让观众有所回味的,如果单单只是复述热点、照搬心灵鸡汤,微电影的意义也就不存在了就像在瀑布前面写句“千古长如白练飞,一条界破青山色”,本来也不算差,只是如果常常被拿出来与“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”作比较的话,那就没趣得很了
其实,《拾荒少年》关注的一样是社会热点,但和网络热点不同,城市边缘人的处境是值得长期关注的,而且是和普通大众息息相关的“民生”问题,这在境界上无疑已经高了一筹导演在处理的时候,也没有直接给出他的价值取向,只是尽力苏州姑苏晚报地址把故事讲好,讲得令人信服,观众在看完精彩的影片之后,自然会有思考,这就足够了《硬币》也想让人物更加丰富一点,于是给报亭阿姨加了点料,暗示她是因为怀不上孩子才和前任分手的,但这与其说是刻画人物,不如说是给后来阿姨喜欢那小丫头增加可信度,而阿姨的身世也就到这里为止了
改编热点并不是不行,也可以看作是关注现实,但在这几部影片中,我并看不出导演有介入公共事件、表达看法的意愿,而更像是走一条捷径——不需要编剧就能赢得关注的捷径这种取巧的手段放在广告片上是可行的,因为广告片就是要追求短期内利益的最大化,但对非广告片来说,它们的下场注定尴尬——演员阵容和画面效果本来就不是微电影的强项,如果连故事都平淡无奇,那姑苏晚报投稿邮箱观众在影片里还能看到什么呢?何况在网络世界里,每天都不断有新的热点出来,当热点冷却之后,这些当初应运而生的影片也会很快被观众遗忘
也有导演采取了永恒的题材——心灵鸡汤式,他们从《读者》《青年文摘》《故事会》等畅销读物上吸取营养,在简短精炼的时长里讲述了一个个充满哲理的小故事,就像是《心灵鸡汤》原作者的选材方式:以浅显的语言表达着人间真情;以至深的情感述说着五彩人生;在每一个角落把真情的火炬点燃;让每一缕清香在尘世间流传;让真情在心灵的碰撞中凝固成永恒
近期集中地看了一些微电影,有个很深的感受是:许多微电影只看名字,就能够猜到导演大概会讲一个怎样的故事,就连导演想表达的观点也能猜个八九不离十
如果说屌苏州姑苏晚报电话丝还有四种写法,《干爹》就不可能有第二条走向了,肯定是要批判的嘛问题就出在这里,这些根据网络热点衍生出来的微电影,对于见多识广的网友们来说实在是太熟悉了,导演很难拍出新意——甚至可能,导演也没想拍出新意屌丝是典型的屌丝,干爹是典型的干爹,角色没有属于他自身的特点,只是一个个冰冷的符号
《拾荒少年》就更加立体,且不论导演的功力如何,起码能看出他是有用心的以主线故事而论,《拾荒少年》确实比《硬币》新颖一点,但本质上也差不多,改编的空间一样有限,如果按部就班地讲少年寻母,恐怕也就300字的干货导演把心思放在哪里了呢?首先,人物形象更加丰满,两位主角——大叔和少年都是活生生的人,有他们各自的性格,而不仅仅是“姑苏晚报投稿拾荒者”这一符号,台词也是精心设计的,既符合人物身份,也贴合人物性格;其次,在细节上做文章,如《故事会》和成人画报在大叔和少年手中的交换,少年送给大叔的芭比娃娃似的礼物,大叔要少年在信上划去“好闺女”的“好”字等等,都让故事更有韵味了,影片更加充实,观众也更加有兴致;最后,影片还传达了导演的理念,而且不是用大声疾呼的方式传达的,只是静静地埋藏在结尾处满地的砖块瓦砾里
看上去,这些小故事简直就像是为微电影量身定做的剧本,《拾荒少年》和《硬币》就是典型的这一类型作品,《硬币》的讲的是一个小女孩给在天堂的妈妈打电话的故事,《拾荒少年》讲的是拾荒少年找妈妈的故事,两个故事其实有许多相同之处,主角都是懂事姑苏晚报投稿邮箱的讨人喜欢的孩子,还有长辈们善意的谎言,但又有很大的不同
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